[小蝌蚪直播]直播带货屡次“翻车”，是疫情后的盲目跟风吗？

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小蝌蚪直播的问题，于是小编就整理了5个相关介绍小蝌蚪直播的解答，让我们一起看看吧。

直播带货屡次“翻车”，是疫情后的盲目跟风吗？

光看贼吃肉，没见贼挨揍！

直播带货也是一样，前期一定要做好准备工作。光靠一腔热血，未必能成功销售出去，还要有基本的业务素养。哪怕你是自带光环的流量明星，也得让粉丝看到价值，激发购买的欲望。单纯依靠个人的影响力去铺货，缺少了灵魂，翻车是必须的！

现在这些直播带货 卖货的 很少自己用过 想起了看过一个女的直播卖黑蒜的 这边是哦特别好吃 那边吃一口就恶心的一直吐 比广告还假 不明白这些人 自己天猫京东多好 非要信一些所谓网红 明星 他们也就是为了赚钱而且不承担责任 而且东西没见多便宜 只能说傻子太多 骗子明显不够用

最近，因为罗永浩等大V带货销量雪崩式的下降，加上很多MCN机构直播带货翻车血亏，导致网络上有一种对直播带货不断质疑的声音。这正常吗？

答案是肯定的。

据科学数据分析，不到1%的蝌蚪能够长成成年青蛙。直播带货，作为一种新生态经济物种，其实，就有其必然的优胜劣汰的自然选择过程。

只是我们有两大认知习惯：一是对新生事物兴趣度特高，这是出于人类惯常的猎奇心理认知；因为这个心理现象，导致人们对其关注度极高，而且探索其真实奥秘有较高的兴趣；二是我们有选择地接受和放大一种信息，这种心理现象被称为“光环效应”。

首先，直播带货，作为一种新经济模式，面对传统模式审美疲劳的人们来说，无异于注入了一剂兴奋剂。

像发现新大陆一样新鲜，所以不断关注其发展，当你关注的时间不断加大的情况下，你的反馈就是直播带货这种模式已经成了当下的发展趋势，而且快速发展，大有一种山雨欲来风满楼的感觉。就像日常生活中，你买了一款不怎么大众化的车型，平时你很少关注，你总觉得买这款车子的人很少，但是当你一旦买了这款车以后，你会发现，开这款车的人特别多，这就是为什么你感觉直播带货成为常态的原因。

另外你大量关注头部明星大V的动态，于是，你会认为这种直播带货简直就是颠覆性的电商模式。于是你认为这种模式一定很逼格，很有价值。

当你不断放大这种模式的价值以后，在你内心里会形成一种强烈的基本认知：这种模式，太强悍了。而事实上，是因为你放大了其价值，才让你会在面对有负面信息输入时，你会形成极大的心理落差，而这个落差直接冲击你三观，让你无法接受其事实。

很多明星带货日进斗金，动辄上亿销量，而当面对草根账号零销量的事实时，会让人怀疑其价值是否被高估。

其实，直播带货是一个新物种，正在逐渐成长的路上，而且不断迭代，自我进化，还远没有释放尽其红利和势能的时候。每个想抓住时代脉搏的人或企业，应该要对直播带货有一个充分的认知和熟悉，或许它就像现在的学开车一样，人手一本驾照，而成为商业必备技能。未来，直播带货就像当年的淘宝一样，电商，已经成为今天的传统。但直播带货，仍然是今天的新生态。

所以，不是直播带货在翻车，更不是盲目跟风，而是人的认知在瓦解。

关注我，我们一起迭代进化！

对，

疫情期间，直播行业涌入大量非专业人士，部分是无聊打发时间，部分人是看准电商带货的高额盈利。

实际上每一个能过直播带货达的直播都需要长期的运营和粉丝建立信任关系，才能实现电商电话。

目前少部分明星借用本身流量进入直播行业，妄图实现直播带货，流量变现，实际上是被现阶段直播带货的表面现象所误导。

个人建议：如果明星直播带货，尽可能先从公益方面开始，为边远地区，有实际困难的区域开始，和粉丝建立进人感。否者只能让直播行业越来越乱，越走越混

关于“绝地求生”这款游戏各大主播开挂问题你怎么看？

自从绝地求生突然火起来以后，越来越多的主播开始转型吃鸡，蛋糕虽然越做越大，但是相应的分蛋糕的人却越来越多，即使是大主播也一样，流量会被一点点的分走，这时候为了留住观众，肯定得想想办法。

开挂的主播分为两种：一种是菜B主播，一种是有一定技术的主播。

菜B主播代表：蛇哥，就昨天蛇哥刚刚自爆完，1200分的局落地成河，只能去600分的蝌蚪局去吃鸡。说实话，昨天蛇哥真的没开挂，完全就是个人真实水平。

技术主播代表：油条。虽然基本都锤烂了，但是蓝洞始终闭眼不说话，大家也拿人家没有办法，该直播直播。

菜B主播开挂其实很好理解，因为绝地求生你没有个一千小时以上绝对练不出技术，当然天赋异禀的当我没说。所以这些主播为了赶上是时代的步伐，只能是开挂来弥补自身的不足，但是不论是意识还是操作都没练出来所以开的挂就比较全面，透视、自瞄等等，所以特别容易被石锤。

有些技术主播主播也开挂很多人可能不理解，其实也简单：为了直播效果。这类主播一般只开透视，避免自己落地成盒而且找东西也方便，还可以制造很多直播效果，像什么巧遇啊，被打脸啊，其实都是演的，主播通过透视早就发现了一切，只有一群傻乎乎的观众刷着666.

绝对求生开挂的主播多吗？当然非常多，只不过这几个大主播是焦点，所以被锤了。很多小主播懒得去锤，锤了又没啥效果。归根结底，主播开挂是为了人气，人气就是金钱，就是签约谈判的资本。据说主播专属外挂一个能上万，这也算是对自己的一种投资了吧。

最后，我希望不论是蓝洞还是腾讯，来点作为，净化一下游戏环境才是最主要的，跟着主播一起捞人气赚钱算怎么回事。

硬币哥是哪个公会签约的？

据了解，硬币哥是与UP主“大鱼的小蝌蚪”所在的公会“蝌蚪网络”签约的。这个公会是一个以游戏直播为主的网络平台，旨在为游戏爱好者提供一个交流、分享和娱乐的空间。硬币哥以其独特的硬币技巧和幽默风趣的直播风格，吸引了众多观众的关注和喜爱，成为了蝌蚪网络的明星主播之一。通过与公会的签约，硬币哥可以获得更多的资源和支持，同时也为公会带来更多的流量和粉丝，双方互惠互利，共同成长。

中国动漫的前景如何？

对于该问题，经济观察报记者任芳言认为：中国动漫行业随政策优惠、政府补贴大起大落。动漫公司不同于千万级别的影视、游戏公司，同比增速放缓甚至下滑的现象更常见。如每日视界同比下滑930%、亏损430万，银河长兴同比下滑330%、亏损510万。

中国从2004年起对动漫产业进行补贴。2011年，中国动画产量超过26万分钟，远超日本和美国。2013年起政府补贴逐渐收紧，中国2015年动画产量为13万分钟，仅为4年前的一半。

对于动漫盈利，除了政府补贴外，动画节目播出也不再是动漫公司盈利的唯一来源，据崇德动漫2016年财报，动漫衍生品及代理收入分别占去其营业收入的26.13%及26.85%。此外，寻求IP价值的最大化，找到全世界小朋友的共同价值观以及海内外市场兼顾也是盈利的重要增长点。例如日经新闻网曾对中国读者印象深刻的日本动画形象做出统计，现年40岁左右的群体对《聪明的一休》、《铁臂阿童木》等动画印象深刻，30岁左右则对《名侦探柯南》、《灌篮高手》等作品记忆犹新，《海贼王》、《小林家的龙女仆》则在10岁至20岁间的观众中知名度更高。而提及中国优秀动画形象，大多数人记忆仍停留在孙悟空、黑猫警长、葫芦娃等作品上，优质IP的连续性缺失也成为国漫一大短板。如果国内动漫能够注重某一IP发展而非“四处挖坑”，辅以高质量的故事架构和制作，不仅能保证IP的积极发展，更有利于制作公司在市场中形成差异化优势。

对于对日益增长的中国动画电影市场来说，提高动画制作水平及剧情完整度，是今后发展的重要方向。

　　中国大陆现在基本上独自卡通概念。

　　A《乌龙院》比较有名的房间只有台湾的敖幼祥的作者，情节简单，体积小，其致命的缺陷，一点点的性格，而且在中国最有名的相声界是香港贝wongwa母亲永诚玉皇朝漫画出版商虽然领先，最国际化的媒体画面总是在大多下降，简单的故事情节和优美的肌肉的形式，主要是为了对抗不足，在情节的变化，但1种肯定，黄玉郎漫画人物的服装和建筑设计是一流的一个；

　　动画，则主要是缺乏对NA领带等意识，创新为前一周的主题，前往大陆西部的动画，其中年龄不吸引了大批观众显然比年龄。日本动漫中含有丰富的主题默认情况下，和其他的，但最让各大高校漫画培养了一大批优秀人才，但日本漫画作为自己的精神文化的一部分，对我来说，最有影响力的在中国的分公司在日本门上的卡通在漫画书的爱好而“少年JUMP”可以称之为客观上促进了日本漫画产业的发展，原因主要是自学成才的托尼wongwa妈妈一个是高额奖金能够漫画退伍军人为永诚大师，但尚未在这种情况下，不能说中国不仅仅是漫画业，它处于一个完全商业化的发展方向。

　　所有：国内动画大多取决于政府的支持，香港现有的剧本（主要是武术）创造了起点。此外，恶化的根本原因，就像吸引眼球俊男美女当前中国人才的攻击，可以说相声的，预期后期资产阶级我生活觉得就像在一个多种方式清官僚阶层和外国控制的民族资产阶级，很难跨越。

对于中国动漫行业的前景，外围人一般都会有两种比较极端的看法，有的认为前景一片光明，不久之后我们就能赶日超美成为一霸；还有的另一种就是认为中国动漫质量低劣，创作能力薄弱，官方管控过多，根本没有可能成功，还不知道要在黑暗中摸索多久，离革命的曙光还远的很。

因为没有预知能力，也没有人是从未来穿越回来的，所以要说确定的答案肯定是没有的，不过由经验的推导，还是可以谈一下。

总体来说，中国动漫行业是在发展的，而且是往好的方向发展。虽然很多人会拿当年的‘大闹天宫’，‘小蝌蚪找妈妈’之类的说事，但事实上，当时的动画制作并不符合市场，是属于计划类的产物，和现在的市场主导完全不是一个概念。而且随着动漫市场和类型的发展，拿过去的案例来解释现在并不恰当。

而从九十年代开始到现在，从时间线上来看，虽然中途也有广电等插入，使得电视上的动画播放出现封闭的现象，但整体还是越来越开放的。要知道，九十年代，甚至到2000年初期，即便是沿海地区都还有中小学要签什么‘远离动漫，远离游戏’的发誓条幅啥的，现在至少没有这个了吧？

然后要说的是发展。很多人会拿现在国产还是出不来好东西来说，这个其实大家要注意的是，首先我们的基础是很薄弱的，在动画制作方面，由于从七十年代开始我们就一直处于停滞发展状态，所以直到近几年，我们的制作技术一直没有变过，而同样这三十年时间里，美日的动画可是一直在发展变化，我们相当于落后别人整整一代人，这个差距，不但是技术上的差距，更是人才上的差距。即便是美日，大家有兴趣的可以去查一下看看，那些高水准的技术人才，也都是五十甚至六十的人，四十几都是正当壮年，三十多的其实并没有多少真正的骨干。而国内呢？五六十的根本没几个懂现代动漫的，更不用说起骨干作用了，三十多的都在挑大梁，而这批三十多的，学习的时候却刚好处于断层状态，是小学被逼签‘誓言’的那批，根本没有好的环境学习相应的技术，所以，这个人才的断层，不是那么简单就能弥补的，没有时间的积累，想要一步登天成为动漫制作大国，那是痴心妄想。

中国现在动漫行业有市场有需求，而这些市场和需求正在逐年扩大，这些不可能被美日完全抢占，必然会有相应的份额留给自家，而在一个有需求的市场里，有钱有投资，必然会让国漫有发展，中国人那么多，人才那么多，哪怕其中比例较小，也总会慢慢积累起一定的量，而这些，就是国产动漫发展的基石了。

有了地基，高楼还会远吗？

文：编导

中国动漫产业起始于20世纪50年代，由于原创能力缺乏，国内市场长期被"舶来品"垄断。为鼓励国产动漫产业的发展，国家一直加大动漫产业支持力度，在财政、税收、融资等多个方面给予支持。

一个伟大的时代需要伟大的作品，中国正从中国制造转向中国创造，在发展国家软实力，提升中国作为一个大国在世界文化的影响力上，动画是一种有效的表现形式。“只有了解世界动画过去、现状与未来的发展趋势，中国才可能出现数字时代的动画大师，制作出优秀的动画作品，中国的动画才能真正的走向世界。”亚太动漫协会秘书长王六一说。

据国家工商总局统计，2002年到2006年，全国动漫制作机构从120多家猛增到5400多家，动漫机构仍在不断扩充。然而，中国动漫产业快速发展的背后，也带有很强的疯狂、盲目和冲动，一些不够条件的项目也在拼命上马；动漫企业良莠不齐，具有一定规模和影响力的品牌企业只是凤毛麟角。

原创电视动画年产量超过1万分钟的动画制作机构，只有宏梦卡通和三辰卡通两家，双方现已完成交叉持股，合计年产量占全国的25%。绝大部分动画制作机构的原创动画年产量只有几百分钟，甚至几十分钟，有盈利能力的动画企业甚至不超过1%。

中国动画最缺的不是数量，而是质量。尽管全年产生了33部优秀国产动画片，但国产动画总体质量仍有待进一步提高。更为重要的是，许多动画片制作完成后，难以进入播出环节，绝大多数动画企业仅靠播出不足以收回制作成本，尚未找到理想的盈利模式。

2018年，中国动漫市场依旧保持着增势。

艾瑞咨询预估，2018年中国动漫产业总产值突破将达到1747亿，较2017年的1536亿有13.7%的增长。产值主要来自于动漫上游的内容市场和下游的衍生市场两大块。其中，在线内容市场规模达141.6亿，衍生市场的产值大约相当于内容市场的8-10倍。

用户方面，泛二次元用户规模近3.5亿，在线动漫用户量达2.19亿，庞大的用户规模为中国动漫产业的发展带来巨大的需求市场。

QuestMobile的移动互联网报告显示，2018年前9个月，手机动漫APP月活数据规模增长了1396.0万，并在暑期达到峰值，行业总用户接近亿级别。这也是中国漫画行业首次在用户指标上接近亿这个规模。

动画行业茁壮发展先是《大圣归来》，再是《大鱼海棠》，还有《不良人》《凹凸世界》《少年锦衣卫》《白蛇缘起》……

期待更好的国漫作品

前景在好转，但是还远远不能乐观。

全世界做动画的都苦逼，又累又没钱拿，普遍是民工待遇。如果你家境不太好、有养家的顾虑，特别关心待遇的话，我不建议进入动画这行。即使是美日，也好不了太多，只不过在美日做动画能得到社会认同，对自己从事的工作能有荣誉感；而国内的情况是连这份精神慰藉都很难有，这是比待遇低下更严重的问题。

另外，再好好问问自己是不是真心热爱动画。要么是豁出一切去也要做动画，全身心投入到动画中，我相信这种人即使在再艰难的环境里也能成功，但是少之又少；要么家境能够支持你做出这个冒险的决定，宽裕一点的可以选择出国，否则至少能保障你在国内做动画不会被饿死，然后在待遇低下的动画业里摸爬滚打个十年，也终归还是能迎来曙光的，不过大多数人还是熬不过，会选择跳槽游戏业。

是否从事动画业，完全取决于你的热情、决心和家境，家境真的很重要，精神基础终归还是要靠物质基础来保障的。不过大学专业选择动画倒是没太大问题，只要足够出色，你还是有转行游戏业的后路。答案来源：知乎

上网课，你认为老师是否辛苦？

上网课老师是辛苦的。

第一，不习惯，摸不着，看不到，对着空气讲话，让老师刚开始有些抓狂，哈！

第二，看不到人，总觉得怕对方听不到，有的老师提高嗓门上课。累啊。。。

第三，看不到学生表情，老师其实心里没底，不好发挥，只能按着教案讲，心想着，学生们到底啥反应？听懂没？

你有啥要补充滴？

作为一名正在上网课的老师，我想说，在电脑上对着一群无声只能通过文字和你互动的学生上课，真心累！

首先，备课方面，你除了备课堂上要讲的内容，还要备学生在课上随时可能提出来的一些有据无据的问题，有时与课文相关，有时根本没有半毛钱关系，还要应对网络卡，钉钉崩的危机，一节课，心和声音都在空中悬着……

其次，上网课基本上都是做着直播的，虽说“站着说话不腰疼”是在强调长时间站着累，但对于一周有两次四节连堂，从早读到最后一节，从七点半到十二点连着坐一个早上的老师来说，也是累啊！

最后，上课的累还好，课后对着钉钉改作业才要命，视力是呈直线下降的趋势，钉钉上两个班的作业改完，通常都要三个多小时。盯着电脑看那些蝌蚪文三个小时，你觉得这感觉是不是够酸爽……

所以，上网课，老师真心累！

希望疫情赶快结束，早日回到课堂，回归讲台，站着说话，不腰疼！[大笑]

我觉得老师很辛苦，尤其是对于一些年龄比较大，不怎么会操作电脑的老师来说更辛苦。

我儿子班主任是一个70后的老师，刚开始上直播课总会有一些小故障出来，毕竟尝试一种新方式本生就不容易。而且有些课需要的是互动感觉，老师一个人在上，就像唱独角戏一样。

还有就是改作业，上完网课后改作业，老师说她的眼睛都要瞎了，的确对着屏幕那么久的时间眼睛肯定受不了。我们只是一份作业，而他们面对的是好几个班的作业。经常看到老师批改完作业的时间是晚上11、12点。

非常时期，大家还是要互相体谅。家长不容易，学生不容易，老师也一样不容易 。

（我不是老师，我只是个学生家长。）

到此，以上就是小编对于小蝌蚪直播的问题就介绍到这了，希望介绍关于小蝌蚪直播的5点解答对大家有用。