古代的女子穿裙子露腿的吗？：古风女子图片

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古代的女子穿裙子露腿的吗？

露腿、散发不合礼仪。露腿就算在民风开放的隋唐也很少见，一般是在青楼楚馆，之所以不能露腿主要还是因为古代女子地位低，倒是有露肩的、露背的，不过也多半是在自己家里。

而关于头发，一般都是束发，即使是男子，古代散发的人一般有两种，一种是戴罪的囚犯，一种是桀骜不驯的人，也就是很洒脱不被礼仪拘束的人。

古代社会，文化都比较保守。女子的地位也都比较低下，在习俗上也是有些讲究的，男女七岁不同席。在穿方便也是有一些讲究的，一般男女在穿衣服的时候里面也会有一件里衣。女子在穿外裙时，里面也会穿搭上一条里裤。所以在古代女子穿裙子时是不露腿的。

古代女子有裸睡的习惯吗？

在中国古代，裸体观念相对保守，裸睡并不被视为主流生活习惯。根据史书记载，古代中国的妇女在晚上睡觉时，一般都会穿着睡衣，有时还会穿着袜子和鞋子。这也反映了古代中国文化对于裸体的看法相对谨慎和保守。需要注意的是，不同时期和地区的文化传统和生活习惯可能存在差异。因此，如果您对于特定的历史时期或地区的女性生活习惯感兴趣，最好通过查阅历史文献或咨询专业人士了解更多信息。

古代人是有裸睡的习惯的。

说的是东汉时期（应该是东汉，记得不太清楚了），说有一天晚上地震了，大家都逃到了街上，等地震结束后，房屋都改了朝向，男男女女都赤身裸体，一脸懵。

如果不是裸睡，不会都赤身裸体，顶多就是一两个人赤身裸体，但既然都是赤身裸体，那真相只有一个！那就是大家都裸睡！

没有，在古代是没有裸睡这一习惯的，古代的人再怎么样都要穿一个背心一条裤衩睡觉。在古代那么封建的思想当中，再怎么样思想开放的都做不到裸睡这一习惯裸睡，这一习惯，在古代那真的是不知羞耻，不知廉耻的行为举动吧。最主要是古代的思想，封建思想根深蒂固。

没有，在古代有钱人的女子是足不出户，笑不露齿，衣不动裙的，也许没有现代那么多花样的睡衣，可她们是用白布将腰枝和屁股处一层又一层的包紧，也有用白布将脚裹紧的。睡觉绝对不会裸睡

古代女诗词人中，除了李清照，谁的水平较高？你又喜欢哪位女词人？

就此问题我简单的作以回答，古代女诗词人中，除了李清照外，就当数；班昭，蔡文姬，谢道韫，上官婉儿，卓文君，薛涛，唐婉等。其实古代才五大才女早有定论，就是，李清照，班昭，蔡文姬，上官婉儿，谢道韫。其他才女还有很多，但都是伦落成风尘女子。

——李清照大家都是知道的，班昭，是《后汉书》的编辑者。谢道韫，是诗词歌赋样样都通，更是位列女。未若柳絮因风起，就是出自她口。上官婉儿大家都熟悉的，是有名的女载相。在这众多的才女之中，我还是最喜欢的是，蔡文姬的，她出生乱世，远嫁胡儿。她以最强烈的措辞，呼天唤地，指责神灵。象火山喷发，又如滚滚海涛。所作《胡笳十八拍》所诉说的，冤屈，忧愁，痛苦。

——她指责上苍神灵道：

为天有眼兮何不见我独漂流，

为神有灵兮何事处我天南海北头。

生仍冀得兮归桑梓，

死当埋骨长已矣。

东洋海洗不尽脸上羞，

西华山遮不住身边丑。

——这就是一个文弱的女子所写的心声，回答不周，望友们见谅！谢谢阅读。

古代女诗词人中，除了李清照，水平较高的有唐婉，卓文君，蔡文姬，柳如是等。我最喜欢柳如是。

因家庭变故流落烟花之地

柳如是原名杨爱，又名朝云、云娟。出生地有两种说法，一种是浙江嘉兴，一种是苏州吴江。还有记载说她本家姓氏就是柳，而且是书香世家，年幼时因家庭突变的缘故而流落烟花境地，成长于吴江盛泽镇杨姓妓院，因此就以杨为姓。

大概14岁左右，“吴江故相”周道登将她买回家中为侍妾。因为身材娇小，天生丽质，聪明又善解人意，主人经常抱着她坐在膝盖上教她读书写字，无比受宠。惹得群妾心生嫉妒，幸亏有周母护着。但好景不长，最后被群妾诬陷赶出家门。

妙龄之际的柳如是不管身在何处，从没忘记提升个人才艺和修养

离开周家后，柳如是流落于松江，后又踏入烟花之地盛泽镇归家院。归家院名妓徐佛待她如亲姐妹，教她琴棋书画。

柳如是就是在这个时候受到徐佛的影响，诗词书画得已提高，这为她日后的成长奠定了基础。 经过文学的熏陶，此时的柳如是已经是位才情出众的美少女了，出落的亭亭玉立，犹如仙气飘飘的花仙子一样美丽可爱。

虽然身陷烟花之地，柳如是的心性却极高，并没有因此失去自己的做人的准则。她喜欢的人，必须是博古通今，好学上进的旷世奇才。没文采的人，再多金钱她都看不上。也就在这个时候柳如是开始自己独张艳帜生涯，一条船往来于吴越山水之间。

我见青山多妩媚，料青山见我应如

纵有绝代容颜和满腹才华，却换不来想要的爱情，被渣男伤了再伤………当初由于宋公子的软弱和薄情伤害了柳如是，陈子龙适时出现帮了不少忙，轻而易举地赢得了柳如是的芳心。他们开始交往的时候是以诗词赠答的方式结合在一起的。

陈子龙恰好符合柳如是的择偶标准，所谓“博古通今，好学上进”的最佳人选。二人不但志趣相投，而且在才学上互相欣赏。以诗词相互交流，酬和赠答，以雅逸之才抒发两人最甜蜜的情感，称为流传一时的佳话。

这不但成为他们感情经历中的重要阶段，而且对他们的文学写作也产生了巨大的影响。保存在陈、柳二人诗集中的许多作品，都和他们的情缘有关。陈子龙喜好文辞，饱览群书，对诗词歌赋颇有研究，文学修养相当高，是当时人气最旺的名士。

柳如是倾心于他，可见她的别具慧眼。诗词交流中，他们的感情逐渐互相靠拢，而陈子龙的文章辞赋，对柳如是的影响是最大的，也是最直接的。

首首寄情之作，使柳如是和陈子龙的感情逐渐走向了明确和成熟

最喜欢柳如是的这首《送别》诗五律二首：“念子久无际……众草欣有在，高木何须因?纷纷多远思，游侠几时论?”

古诗的质朴融入了五律之中，传达了别时的离思、嘱托以及重逢的期待。词气清劲达练，毫无脂粉之气，而且第二首诗歌的末句还以“游侠”为期许，也从中显示了柳如是不同凡响的秉性。

陈子龙为此作《录别》四首为答。同年所作与柳如是相关的大概还有《补成梦中新柳诗》七言律诗一首、《青楼怨 崇祯七年(1634年)，陈子龙会试落第而归，这次挫折让他心绪不佳，于是他闭门谢客，钻研文辞。

这期间，柳如是也不断与陈子龙唱和应答，在陈、柳二人诗集中能看到不少同类题材和体裁的作品，恐怕都是一时之作。如陈子龙集中有《拟古诗十九首》如是集中也有《拟古诗十九首》;陈子龙集中有《长歌行》仰如是集中也有《长歌行》;此外如以“五日”为题的作品，二人集中均见，而且情景相当，恐怕也是一时之作。

这些作品的出现，不仅表现了陈、柳二人的关系密切之甚，而且从中可以看出柳如是在和陈子龙的诗歌交往中，精心研习诗歌传统，这是她和陈子在亦师亦友的关系中提高诗歌写作水平的重要阶段。

中国古代出了很多著名的女性诗、词人，名气较大的约二十几人。在这些女词人中，我比较喜欢贫女贺双卿的词。

贺双卿（1715—1735年），清江苏金坛薛埠丹阳里人。初名卿卿，一名庄卿，字秋碧。家中第二女故名双卿，貌美工诗词习小楷，能在一桂叶上书《心经》。后人尊其为“清代第一女词人”。18岁父亡，由叔做主，以三石谷嫁金坛销山村周家农夫。从此踏上一条万劫不复之路，后为农家妇姑恶夫暴劳而亡。生平诗词不欲留墨，每以粉笔书写于芦叶之上。

她的一生虽短暂，留世的词确很凄美。特别是她的《凤凰台上忆吹箫，寸寸微云》的叠字词，运用得完胜李清照的叠字词。其诗词更贴近生活，优美中每每透着凄苦忧伤。但感情丰富，田园生活描写得精致恬静，诗词中情感自然流淌毫无点滴作做。

如她的《浣溪沙》：暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。

汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰支。

一首“浣溪沙”，淡淡几笔把时、景描写得通然透彻。而下片不劳废笔就让人深感其生活中所受到的不公正的待遇和操劳的辛苦，都跃然于词中。

而在《湿罗衣》中，更道尽生活对其的不公，读来叫人心酸。“世间难吐只幽情，泪珠咽尽还生。手捻残花，无言倚屏。

镜里相看自惊，瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是双卿。”生活中日间的操劳，还得不到认可。把一个青春精致的词人，折磨得瘦骨嶙峋，实是可悲可叹！

梅花自古苦寒生，那得凄凉瘦似卿。雪落梅犹香满路，双卿苦泪寄词中。

古代女诗词人中，除了李清照，朱淑真的水平较高，我比较喜欢她的词作。

朱淑真(约1135一约1180)，号幽栖居士，钱塘(今浙江杭州)人，世居桃村。女词人。出身高门，才貌俱佳，工书画，通音律，善诗词。惜所嫁非偶，郁郁而终。其词清新婉丽，格调感伤。陈廷焯评其词 “风致之佳，情词之妙，直可亚于易安”(《白雨斋词话》)。有《断肠词》。

其中有三首我比较喜欢。《眼儿媚》:

迟迟春日弄轻柔，花经暗香流。清明过了，不堪回首，云销朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁?绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

(这首小令通过对春景的描写，委婉地抒发了惜春之情。)

《谒金门--春半--) :

春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。

好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。

(这是一首伤春怀远的名作。相传词人所嫁非偶，因日日思念意中人而作此词。)

《蝶恋花--送春--》:

楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？

绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

(这是一首送春词，词人独立小楼，望见楼下杨柳飞舞，不禁伤春感怀起来，遂作下此词，词调悲凄幽悒。)

( 从题材上看，李清照的词涵盖面广，除闺情之外，还有咏物词爱国词等; 相对而言朱淑真的词作内容显得单一，题材单调，主要写闺怨; 从词的表现情感来看，两者都善赋愁情，但情思却极为不同。李清照的愁情多为家国之思，对丈夫的思念和现实的凄凉孤独的忧愁之感; 朱淑真的词多抒发伤春怀人、知音难求的愁情; 从词风上来看，两者都以婉约为主，而李清照的词词风更沉着。)

问题：

古代女诗词人中，除了李清照，谁的水平较高？你又喜欢哪位女词人？

前言

古代的女诗人中，水平最高的是哪一位，并不太好评价。蔡文姬、卓文君、薛涛都是女诗人，不过她们都不填词。

至于题主提出的问题是，除了李清照以外，你喜欢哪一位女词人？那又见仁见智了。下面列出一些比较有名女词人，不知道大家喜欢哪一位？

一、清朝才女 男中成容若，女中太清春

清朝第一女词人是顾太清，有男中成容若、女中太清春的说法。顾太清(1799-1876)，名春，字梅仙。原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。顾太清嫁为贝勒奕绘的侧福晋（妾），并不是正妻。

顾太清的丈夫奕绘才华出众，家世显赫，夫妻二人琴瑟相和、夫唱妇随，很像李清照和赵明诚。

道光十八年（1838年），奕绘去世以后，顾天晴卷入了和龚自珍的一段绯闻中。当时龚自珍写了一首"己亥杂诗"，在京城文人中传抄开来 :

空山徒倚倦游身，梦见城西阆苑春;一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人。

在后有一句小注:"忆宣武门内太平湖之丁香花。"

顾太清有口难辨，被奕绘与妙华夫人所生的儿子载钧逐出王府。龚自珍辞官离京，两年后去世。顾太清晚年因子而贵。

录入几首顾太清的作品如下：

《早春怨·春夜》：

杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。

红楼不闭窗纱，被一缕，春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。

《喝火令》：

久别情已熟，交深语更繁。故人留我饮芳樽。已到雅栖时候，窗影渐黄昏。拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门，一路琼瑶，一路没车痕，一路远山近树，妆点玉乾坤。

二、明末抗清奇女子刘淑英

明末时期，有一个奇女子刘淑英，不亚于后来的秋瑾。文能提笔，武能提剑。刘淑英自幼攻读经史，饱读诗书。 李自成攻陷军师后，据徐鼐《小腆列传·列女》云：

淑英闻之恸哭曰：“吾恨不为男子，然独不能歼此渠争，以报国雠邪！”

刘淑英幼年丧父，新婚丧夫，又经历了亡国之痛。

《蝶恋花·季春雨》：

乱红飞尽春山小，瘦锷弹云，如哭还如笑。可堪芳草连天杳，梦魂空曳长安道。

乳梅滴滴莺声老，病怪贫魔，驰逐无休了。浓雨送春歌到晓，愁心都倩碧天稿。

《西江月·感先君遗稿》：

丹璋璘璘珠吐，青节峋峋玉立。乾坤留此孤忠烈，《来复》萧条一笈。

两泪几行点次，飞花天外评辑。谁为画箸筹边策，屈父皭然呜咽。

三、宋朝女词人

北宋时期最著名的女词人是朱淑真，欧阳修有一首《生查子》传闻是朱淑真的作品：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

朱淑真号幽栖居士，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一，朱淑真一生爱情郁郁不得志。婚后夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。据传朱淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。

《谒金门·春半》

春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。

好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。

朱淑真在和平时期，写的是自己的日常生活的感受。在南北宋时期有两个女人，被金兵掳走，二人分别填了一首《减字木兰花》。

蒋兴祖在靖康时担任阳武令，金人入侵时死节，妻及长子相继以悸死，其女年仅十五岁，被金兵掳走。北行途中作词《减字木兰花·题雄州驿》：

朝云横度，辘辘车声如水去。白草黄沙，月照孤村三两家。

飞鸿过也，万结愁肠无昼夜。渐近燕山，回首乡关归路难。

南宋时，宋金之战中，有淮上女子遭此厄运，也被金兵掳走，途中作《减字木兰花》一首：

淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。

山长水远，遮断行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。

宋朝比较有影响的女词人还有严蕊、魏玩、戴复古妻、徐君宝妻、陆游前妻唐婉等。

结束语

从填词一道来说，李清照当然是影响最大的词人。除此以外，朱淑真、顾太清也是传世作品较多的女词人。至于谁最优秀就不好判断了。

@老街味道

到此，以上就是小编对于古风女子图片的问题就介绍到这了，希望介绍关于古风女子图片的3点解答对大家有用。