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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于五十度灰软件的问题，于是小编就整理了2个相关介绍五十度灰软件的解答，让我们一起看看吧。

哈莉·奎茵（小丑女）为什么会疯狂爱上小丑？

哈利奎因是阿卡姆精神病院的医生，当她遇到小丑的时候，就被他给迷住了。后来小丑用各种方法欺骗哈利。最后，哈利被他骗进了化学池，精神出现问题，变成了小丑女。并且疯狂追求小丑，可是小丑并不喜欢她，还在利用她。小丑女最终还是放弃了他

漫画版：丑爷像是完完全全的利用她，需要她就哄回来，不需要就往死里虐她，甚至把她绑在火箭上送走（后来是毒藤女把小丑女救回来的）

电影版：小丑一直在为小丑女付出，各种救救救。最宠溺的还是小丑女跳下化学池他本要转身离开，走到一半一脸无奈和宠溺扯掉外套跳下去救她。还有最后的“we can go home”总的来说电影里呈现出来的基本都是漫画版里小丑不会做的。

结合起来说，漫画版也有宠溺的部分，未删减前的电影版也有很多利用的部分。个人觉得小丑对于小丑女的爱很难理解，毕竟小丑已经疯了，而小丑女还残存一点人性。他对小丑女有很强的占有欲，认为是他把哈琳•奎泽尔变成了哈莉•奎茵，所以他不允许小丑女有其他朋友的，一旦小丑女有了别的朋友（毒藤女，死射等）他就炸了，他就以自己病娇的方式体现自己在乎她。另外，他似乎很痛恨爱一个人的感觉，所以他一旦意识到自己“似乎”爱上了小丑女，他就把怨恨转移到小丑女身上。以我的观点来看，小丑女是小丑痛恨的软肋，他要表现的很mean很selfish，告诉他的敌人也告诉他自己，“我不爱她”，也算是保护她的一种方式吧。

而对于小丑女来说，我觉得有一段话描述她的爱正好：“我人生中最幸运的两件事。一是时间终于将我对你的爱消失殆尽。另一件是，很久很久以前有一天，我遇见你。”

其实光从这一点就可以清楚地知道，哈莉奎茵早在遇到小丑之前就已经有着潜在的精神问题了，小丑不是害她变成精神病患的加害者，只是激出她内心那一面的催化剂而已。

小丑女绝对是生病的，这种病叫做爱情上瘾症 ，心理学家经过研究发现有些人的身体对多巴胺、催产素这样的激素会有上瘾的症状。这种病患如果失去恋爱，体内催产素激素减少之后，就会想要找新的对象来获得新的刺激源，所以会导致人本身会有无法接受空窗期、无缝接轨、上瘾性劈腿这样的行为，都是因为他的身体习惯享受这类激素带来愉悦和兴奋感.不过爱情上瘾症之中又分为4种主要不同的类型，分别是共依存型、逃避幸福型、浪漫上瘾型和性上瘾型，其中小丑女就是属于第三种浪漫上瘾型的爱情上瘾症。

第一种：共依存型

这类型的病患总是会爱上错的人，在爱情中一再地被利用，就算被家暴或是无理对待，只要对方道歉或是甜言蜜语哄一下就会心软原谅，最终造成恶性循环出不来，这类型的人内心深处有强烈被需要的渴求和欲望，觉得被需要才是他们的价值。

第二种：逃避幸福型

这类型的病患非常害怕稳定的亲密关系和承诺，也不喜欢跟人沟通或分享心事。有些人会因此成为千人斩处处留情，是花心一族，有些人会倾向在感情中当个高高在上的独裁者。他们很难以打开心防让人进入，也非常怕受伤，不过值得注意的是这种人常常都会吸引共依存型的人，两个都有疾病的人就这么形成恶性的爱情锁链关系

第三种：浪漫上瘾型

这种类型的病患非常崇尚轰轰烈烈的爱情，很容易就会因为爱而抛弃所有、不顾一切。有些人会一直期待给予爆炸性爱情的理想对象到来，对平凡幸福不屑一顾。另外一种病征表现是会专挑高难度恋情，只想爱人而不想被爱，还有一种是会因为追求初恋的快感所以一再劈腿或是外遇，共同点就是希望透过爱情改变自己的生命，然而结果通常都是伤害了自己和身边亲近的人。

第四种：性上瘾型

这种类型的人无法压抑对于性.爱的欲望，所以会出现沉迷于一夜情或是买.春的行为，他们希望可以透过性.爱来摆脱生活上的所有压力，同时确认自我的存在，有时候童年的性.创伤也会让当事者长大后出现性.上瘾的症状。

所以这样看下来，可以发现小丑女早在遇到小丑之前，其实就是浪漫上瘾型的患者，所以在遇到小丑之后才会有如此大的改变，不过这样的人在失恋过后往往也比一般人还要更痛苦。

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爱情容易令人迷人，哪有那么多为什么？小丑女自幼在极端压抑的环境下长大，遇上小丑后才找体会到生活的乐趣。快乐这一词并不生僻，在不论物质的基础上，女孩想要就是一份快乐和一份安全感（这点，有过早恋经历的男孩应该能体会到女孩那份单纯简单的快乐）。

这里小丑拥有安全感这点可能还存有异议，因为漫画中的小丑完全只是在利用小丑女，仅把她当成一件工具而已。可是，小丑女认同小丑啊！而且小丑也非常坦诚，根本没有阴谋诡计，就是敞开天窗告诉小丑女：我就是利用你！

一个明确了态度，一个认同了态度，之间没有任何隐瞒，一个愿打一个愿挨，这便是爱情。

有一种爱叫共情，当哈莉在于小丑相处的时候

通过一次次的熟悉，一次次的心理评估过程

她通过自身的专业，能理解小丑的想法

并逐步通过小丑在民风淳朴哥谭市的名声产生好奇

一步步，她终于想要去更近的

也许出于好奇，也许处于优越感或者征服的想法

终于，生死与共她想要改变他

她爱上了小丑

你怎么看待网络小说？

网络小说我以前从不关注，很少看！

但是，自从我无意间看了一篇网络小说后，我才关注了网络小说。

我才发现，真有不少人的网络小说写的非常好。

网络小说，很多形式都是小小说。既然都是小小说，就和小品一样，既要故事情节的完整，还要有故事情节的精髓，不然故事就会乏味枯燥。那么就更突显笔者的文蕴功底和笔译锋芒了！

我认识了一位笔者，他的网络小说写的就很感人，每篇小说都能抓住主题，故事中的人物刻画也非常到位，也非常有骨感，看到感人处，不知不觉会跟着故事的情节涤荡起伏，甚至眼角湿润～～

尤其他的（最难听的绰号）这篇小小说，能把故事背后的心酸隐忍和无奈，刻画的那么有血有肉，让人看完后心里阵阵酸楚～～

这就证明，笔者的思路很宽，阅历丰富。所以写出的作品，也很贴近生活。

写网络小说，我认为只要稍有写作功底的人，非常有必要，而且应该去在这个平台展露自己的爱好。不但能提升自己的笔译越来越流畅，还能有个相互学习的机会。

（以上是自己的一点点感受，不代表别人的观点）

从《三生三世》到《楚乔传》：网络小说为什么读起来上瘾？

当下中国网络小说的蓬勃发展，不仅吸引着中国各个阶层的读者，甚至也同步引领着世界范围的追捧热；网络写作不仅引发文学理论的广泛探讨，也在现实社会中，搅动着“打怪升级”、“扮猪吃老虎”“、抱得N个美人归的真实欲望。

作者 | 白洁如

编辑 | 耄耋

美编 | 黄山

十年没有看过网络小说了，生怕自己这个写过、看过、逃避过网络小说的人，会写出一篇外行的评论，急匆匆地搜索了几个网络小说门户网站，看到萧鼎出了新书连载，风格、题材甚至文体都没什么大的变化，而唐家三少从前两年就已经开始写什么品酒师的故事了。又跑去晋江、红袖添香，把这些所谓的“女站”的小说排行榜搜罗了大概。粗浅地说来，结构上并没有什么新变化，比较典型的成长小说的模式，从比喻的意义上说男性的写作大多是，“打怪升级”“扮猪吃老虎”“抱得N个美人归”，方法可以是并不限于：修仙、穿越、征战、阴谋。女性的写作有几个典型的套路，这都是网络小说网站后台可见的分类：一女N男，虐恋，耽美。网络小说最大的特点，是将人的欲望弥散在整个故事中，使人在阅读中不断地体会和建构着一种成就感，欲望的慰藉和调和，大抵是网络小说最初的出发点。

实现的欲望vs无法实现的欲望

网络小说的地位在这十年确实有着显著上扬。随着一大波的电视剧、电影改编，网络小说作者们乘着IP的翅膀扶摇直上，甚至背负着“中国好故事”的期待，在影视的泡沫里掘金。如果我们认真看看唐家三少打扮入时举着红酒，在微博发出酒会照片，就能嗅到与当年那种在QQ群聊时代全然不同的阅读参与和粉丝经济，相隔10年，中国人的生活场景有了巨大的变化，各种消费的欲望不断攀升。与此同时，有趣的是，网络小说作者们似乎实现了他们当年在自己的小说中才能实现的挥金如土的生活，他们开始表现自己体面、有能力、甚至有某种责任感的中上层样貌，甚至可能早已认为自己过着自己相信的生活，而他们的读者也有了新的变化，如果10年前，这些读者还是初高中学生加上所谓的“外省青年”，如今如果不考虑流失的读者，网络小说的读者经历了10年的成长，他们可能大学毕业、可能流动到大城市、可能已经成家，但他们的欲望，仍旧没有实现。

当年青涩的宅男宅女写手们，如今成为微博动辄几百万粉丝的名人，但网络小说作家的地位仍然尴尬，只需要看几个网络小说作者的微博简介，就能看到，他们会把“作协”或者一些严肃文学的奖项放在自己的“著名网络作家”名号前面，即使后者为他们带了如今的名望、财富和资源，他们仍然对自己是否是“作家”感到焦虑。当然这些作者里绝对不乏佼佼者，毕竟虽然结构框架十分雷同，但故事中人的意志、情感、坚持、动机种种，都是任何写作者必须做好的功课。想象力、整体的世界架构、语言的流畅和精到，这对任何一个网络小说写作成功者仍然是必不可少的。《诛仙》感动了大概两代人，甚至有人为了游戏中的心爱的“碧瑶”，惊天动地的骑行挽回“虚拟旧爱”。《鬼吹灯》《盗墓笔记》当年对年青一代更像是香烟和致幻剂一样的存在，那是一种潮流，你要么在课上得看，要么回家睡觉前要偷偷地看，那是班级里一些早熟的孩子必定要炫耀的“成人小说”，而今，这些故事成了任何年轻一代打开电视就能看到的故事。

是不是我们的欲望的胃口更大了？以前觉得是硬菜的东西，现在不过是开胃菜了。我们要如何理解网络小说读者在时代变迁中的变化，而到底是哪些欲望，使得网络小说整个行业蒸蒸日上，在文学已经死了的今天，仍然坐拥着无数渴望的双眼？

欲望的故事：谁在阅读网络小说？

如果有人要研究网络小说，只研究文本恐怕是过时了，起码要做几个不同的群体、组织的关联性的研究，网络小说作者、网络小说读者、网络小说改编影视的产业链，都在这场关于“造梦”的欲望变现大戏里，承担着自己的角色。

网络小说作者这个群体，非常有意思。他们看起来似乎虽然随着社会上下浮动，但整体的内核是架空的，从他们的生活轨迹上讲，他们并不是靠文学才能而是靠商业价值而成就了自身(这意味着输出能力或者说生产能力与写作能力的相关性大大减弱)。如果是相同的写作者，同样的文学表达，如果换成另外的框架而不是网络小说这种成熟的“扮猪吃老虎”结构，是绝不能得到他们如今的财富和生活的。因而他们的生活表面上是就写作展开的，而内里的逻辑还是资本的逻辑。

2014网络作家富豪榜

正是因为这套资本的逻辑，使得网络小说作者不能像任何一个严肃文学的写作者一样获得真正意义上的成就和成长。因为他们需要通过自我复制的生产来积累文字的吸引力和变现的能力。所以他们只实现了经济地位上的上升，而在写作意义上，或者更广的文化政治意义上，他们并不占有一席之地。将《佣兵天下》改编成影视作品和把《我不是潘金莲》搬上银幕，是完全不同的两件事，要面对不同的期待。但每个网络小说作家大概都有一个“权力的游戏梦”，希望自己是一个造物主式的写作者，而不是某个IP的提供者，举个政治不正确的例子，这是母亲和代孕妈妈的区别。而网络小说作者的焦虑就在，虽然作品真的是“己出”，但呈现为影视作品时，他们甚至连大方向都无法参与设定。当然少数几个非常受到推崇的作者是超越这个群体的。但不能因此对网络小说作者的前景有过高估计。

而从内容看，这些作者从不直接和生活感知连接，他们写不出严肃作品中真正意义上的人，但他们可以复制出无数挣扎的母体和情境，这个不断复制的情景，是一代一代读者陷入到阅读网络小说瘾的最核心的吸引力。而这个成长情景，这个不断因有超人能力而克服困难、羞辱敌人、实现自我价值的过程，实在是应对广义的“青春期焦虑”的一剂良药。或者用标题的话来讲，是十分爽口和安慰人的精神啤酒。之所以说广义的“青春期焦虑”，是因为这种“对未来不确定”“选择多而无力”“随时会被偶然性改变”“竞争下的不作为”，已经成为如今每个现代人的日常感受，而不是任何一个青春期少年的特殊感受了。而且这种感受，很悲观地说，很可能在漫长的人生中无法得到解决。这也是为什么中国年轻人对美剧有很大的热爱。因为大多数美剧（这里指比较肥皂剧意义上的，但其实细细想来，对于《纸牌屋》、《西部世界》、《权力的游戏》的观看行为，又何尝不是通过制造对立和矛盾而应对焦虑呢）都是在应对弥散在生活中的根源焦虑。

而网络小说作者就像HBO的编剧们一样，把自己的力量完全放在治疗人们巨大的根源性的匮乏——暴力与性爱上。只不过用一套中下层喜闻乐见的语言，述说着那些充满、盈溢了欲望的故事。从这个意义上讲网络小说的前史依然是神话，而网络小说对于这些挣扎在焦虑感中的年轻人而言，是像啤酒一样的日常刚需。读者到底要什么？这并不是传统的严肃作家会考虑的实际问题。而网络小说直接把读者的欲望延展成故事，因此就像两个本来就可以嵌套在一起的结构一样，读者的匮乏感、焦虑感和成长小说模式下的扮猪吃老虎一下子喜结连理，变成了在地铁里脚下不稳也依然紧握着手机坚持阅读的姿态。

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