大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于众小二的问题，于是小编就整理了4个相关介绍众小二的解答，让我们一起看看吧。
需要总结自己挂科的原因了，可能是以下的原因引起的：
1、如果是因为车辆驾驶技术不过关，考生就需要再多练习几次。考生不要急于报名，如果技术不到位， 那么再次报名考试，还会再次挂科，浪费考生的报名机会。
2、如果考生的技术没有问题，但是考试的时候总是会紧张，导致自己总是会忘记下一步的操作，那么考生就需要放平心态，不要过于焦虑，多给自己加油打气，树立自己的自信心。
3、如果是考场的问题，如果考生感觉考场影响到了自己的发挥，那么在下次报名的时候，选择其他的考场就可以了。
对于众小二第四题一直显示录制中的问题，可能是因为服务器繁忙或者网络不稳定等原因导致的。
此外，还有可能是录制过程中出现了一些异常的情况，需要进行排查和处理。
需要等待一段时间再重新尝试录制，或者联系技术人员进行处理。
如果问题依然存在，可以尝试换一个设备或者网络环境进行录制，以解决问题。
原因是可能众小二正在录制第四题的答案视频，需要一定的时间来完成。
另外，可能在录制过程中出现了一些技术问题或其他原因导致延误。
但是我们可以耐心等待他们的答案，或者联系相关工作人员进行了解和咨询。
《红楼梦》中的刘姥姥，第一次进容国府令人印象深刻。
《红楼梦》这样写到：
刘姥姥刚到荣府门前，见到轿马往来，她有点发晕。一开始不敢太过去,。刘姥姥不敢过去，但是还得必须过去，于是她掸了掸衣服，这大概是因为从农村来，怕衣着太差而让人笑话。她还教了板儿知礼的一些话，然后挪到角门前。
而对门丁和周瑞家的,刘姥姥也是小心答话而时时“陪笑”。到了王熙凤的住处,她更是“屏声侧耳默候”。
当时王熙凤在和贾蓉正说笑不停，刘姥姥坐也不是站也不是：“此时坐不是,立不是,藏没处藏”,好不容易等到贾蓉离去，她这才“方扭扭捏捏在炕沿上坐了”。
而且在吃了饭后，刘姥姥赶紧“拉了板儿过来,舌咂嘴的道谢”。
精明霸气的凤姐当得知刘姥姥来的真实意图后，表示出贾家经济上也是有点紧张不够开销时。
刘姥姥有点心里发凉而泄气：“只当是没有,心里便突突的,后来听见给他二十两,喜的又浑身发痒起来”。
刘姥姥真的拿到银子后,那神态和言语更为生动：“刘姥姥只管千恩万谢的,拿了银子钱,随了周瑞家的来至外面”。
曹雪芹把一个与贾家有远亲的关系的农村贫穷的老太婆的人物，那急切求人又极力讨好，又达到了目地的经过，让人印象深刻而读过不忘。
刘姥姥初进贾府的经历也为她以后几次来贾府，做了似滑稽又似俗气的事；做了巧救巧姐的事，留下了让人感叹的铺垫。
沙沙小观园，谢阅读者。
《红楼梦》里王熙凤初次登场印象特别深刻。
原文片段摘要:
一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子。
头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。
粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻……
1.这是林黛玉刚入贾府，正挨着外婆说话的当儿。黛玉父母双亡，贾母自然特别怜爱。
2.王熙凤出场是先闻其声，高声朗朗，可见是一个胆大和早已谋略好的心机婊。
3.而众人都屏声敛气，又可见王熙凤在贾府的地位之高。
4.然后细致描写王熙凤的穿着打扮，极尽奢华，还有她的漂亮外貌。
这样铺张的描写，像描写一朵艳丽的花一样，外表的美丽与红楼梦后面章节对她心思歹毒的叙述，形成鲜明的对比，更显“美女蛇”的本质，最后草席卷尸死有余辜又充满了感伤，一个八面玲珑泼辣能干的人竟是这样的下场。
5.当王熙凤看到黛玉时，先是夸赞黛玉的标致，因为深知贾母怜爱黛玉，顺带恭维了贾母，一箭双雕。而是又假惺惺哭诉黛玉身世的可怜，同样是哄贾母，等到贾母嗔怪她不该乱说时，王熙凤连忙转回了话题“该打!该打!”
足可见一个思维敏捷，见风使舵的心机少妇。
接着再嘱咐佣人丫鬟们赶快整理出黛玉的房间，又是讨好贾母，同样也显示出她在贾府的权威地位。
王熙凤的出场贵气十足，高调张扬，又笼络人心，高情商的贾府大当家。
南北朝，佚名《木兰辞》：
描写花木兰的起首句，
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。
长诗开篇直接点到纺织女儿花木兰，为家为国忧心如焚的样子。
花木兰的故事，在民间流传广泛，真真正正的女中豪杰，上马为国杀敌，卸妆后婀娜多姿。
木兰从军故事，曾经搬上银幕受到观众的一致好评，人们感叹老百姓家中的柔弱女子，如同热血男儿一样为国分忧。
我认为这首长诗《木兰辞》一开始对木兰的描写相当细致入微直叙主题。
简化了很多繁琐无用的辞藻，开门见山的把木兰的心情，行为，全部刻画描写展现在人们的面前。
野骆驼2020年9月28日
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《射雕英雄传》黄蓉的两次登场：一次初登场；一次以女子身份初登场。
黄蓉第一次出场是一个脏兮兮的少年，因为抢人家馒头被呵斥。
她衣衫褴褛、身材瘦削，头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽，脸上手上全是黑煤，手里拿着一个馒头，嘻嘻而笑，露出两排晶晶发亮的雪白细牙，却与他全身极不相称。眼珠漆黑，什是灵动。
她抢人家馒头却并不自己吃，却喂了狗。通过出场刻画，一个机灵、活泼、不按常理出牌的少年形象跃然纸上。
这样一个古怪精灵的少年与憨厚耿直的郭靖形成鲜明对比，她的遭遇也引起郭靖同情。
于是郭靖倾其所有请她吃饭，赠她貂裘和金银，最后竟然把自己的汗血宝马也傻呵呵地给了她。
正是这番以诚相待，可能打动了黄蓉，彼此在对方心中种下了爱情的种子。
黄蓉以一个少女身份登场时，郭靖惊为天人。
突然身後有人轻轻一笑，郭靖转过头去，水声响动，一叶扁舟从树丛中飘了出来。
船尾一个女子持桨荡舟，长发披背，全身白衣，头发上束了条金色细带，白雪映照下灿然生光。
郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，笑面迎人，容色绝丽。
这段描写从五官到身形再到衣着，读来让人感觉一个黄蓉从书中走了下来，笑语盈盈。
我大概是小学四年级读到的《射雕英雄传》书籍，当时就被这本书，被郭靖和黄蓉吸引了，83版《射雕英雄传》播出时家里还没有电视，每天都要到邻居家追剧。
伴随着《铁血丹心》的旋律和歌词——“依稀往梦似曾见，心内波澜现。抛开世事断愁怨，相伴到天边。逐草四方沙漠苍茫。冷风吹，天苍苍，哪惧雪霜扑面……”总是会想起那个古怪精灵的女子。
其实黄蓉出场是在寒冷的冬天，但是我每每想起她，就觉得那天桃花盛开。
一、女性艺人形象。
法国著名作家雨果在《巴黎圣母院》中对初次亮相的一名舞女人物描写的令人印象深刻。
她个儿不高，但是她优美的身材看起来这样细长。她的皮肤略带棕色，但人家可以想象她在阳光下一定像罗马妇女和安达路斯妇女一样是淡金色的。她底小小的两脚也是安达路斯式的，她们正舞着一个两脚相并的步法，她在一张随便铺在她脚下的波斯地毯上跳舞着，旋转着；当她每次转过身来的时候，她光辉的脸经过你面前，她乌黑的大眼睛超你一闪。
所有在他周围的人们都目不转睛，大张着嘴，当她这样伴着鼓声跳舞时，她两只圆圆结实的手臂，把一面小小的鼓高举在她的黄蜂样小巧玲珑的头上，还有她的没有绉褶的金色紧身衣上，她底舞动时膨胀起来的带小斑点的袍子上，同着她的裸袒的肩膀，她的时时从裙子里露出来的两腿，她的黑头发，她的光亮的眼睛，说实话，她看起来简直是个超自然的生物。
二、描写女性美貌。
笑笑生在《金瓶梅》中有这样一段描写初次显现露面的月娘，刻画细致入微。
"月娘在坐上，仔细定晴观看这妇人，年纪不上二十五六，生得这样标致，但见她，眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁。脸如三月桃花，暗带着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒茑慵。檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。”
"玉貌娇娆花解语，芳容窈窕玉生香。吴月娘从头看到脚，风流往下跑，从脚看到头，风流向上流，论风流如水晶盘内走明珠，语态没似红杏枝头笼晓日。"
描写美貌笔净干练到位，令人印象深刻入心。
三、描写风骚女性。
著名农民作家赵树理在《小二黑结婚》中对初现形象的三仙姑有这样一段描写。
"三仙姑和大家不同，虽然己经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好象驴粪蛋上下了霜。"
此段描写风骚女性特有风趣幽默感，形象深刻。
四、描写泼辣女性。
四大名著《水浒全传》的作者施耐庵在书中对嫖悍女人登场时有这样的描写：
"乐和见酒店里一个妇人坐在柜上，但见：眉粗眼大，胖面肥腰。插一头异样钗镮，露两个时兴钏镯。有时怒起，提井栏便打老公头；忽地心焦，拿石锥敲翻庄客腿。生来不会拈针线，弄棒持枪当女工。"
曹雪芹在《红楼梦》中对王熙凤在特殊场景中的个性深入和展现有这样写段：
"凤姐儿滚到尤氏怀里，嚎天动地，大放悲声，只说：给你兄弟娶亲，我不恼，为什么使他违旨背亲，把混账名儿给我背着？咱们只去见官，省了捕快皂隶来拿。再者，咱们过去，只见了老太太、太太和众族人等，大家公议了，我既不贤良，又不容男人买妾，只给我一纸休书，我即刻就走……"
五、描写腼腆女性。
茅盾在《幻灭》中对于静心理感情的展现和性格出场有这样描写过：
"静心里一软，还带些酸，眼眶有些红了。也许是同情于慧，然而抱素这几句话对于静极有影响，却是不能讳言的。她的怜悯哲学己在抱素心里起了应和，她该是如何的欣慰，如何感动啊！从前抱素说的同学们对于他俩的议论，此时倏又闯进她的记忆，她不禁心跳了，脸也红了。她不敢看抱素，，恐怕碰着他的肥锋。她心的深处似乎有一个声音说道：走上前，对他说，你真是我的知心。但是她忸怩的只是坐着不动。"
六、描写寡妇孤独女性。
作家李六如在《六十年的变迁》中对特殊寡妇性格的展现有描写：
"童少英带着三个孩子，移住在最后那一层的东横厅。这是需要经过一条长巷向东走再拐一个弯的五大间，还有一排厢房，虽还雅致，但很偏僻。因为寡妇是<未亡人>，偏僻些就不容易接近男人。尤其在做过官或有钱的所谓大户人家，这种规矩就更严，白门帘，白椅搭，灵堂上挂满了祭帐和挽联，静悄悄的好像一所庵庙，幸亏延聘了一位教书的老秀才，钟莲舫带着老婆靖干娘一起住在这东横厅，算是有个女伴。小孩们，总是喜欢在外面玩。童少英，就只眼泪汪汪地在家里做做针线，扫扫灵堂，带着老妈子在横厅后面的园子内种种蔬菜，养养鸡，不说话，不出门。这是年轻妇女“守寡”的普通例规。"
七、描写妓女沦落者女性。
周文《一幢房里》对妓女行为铺叙和交待这样写，令人咋现即深，有直觉：
"不一会儿，一股非常浓厚的香水味直冲上来了，我下楼梯的时候，那气味儿直扑鼻。不知道是一种什么香水，怪难闻的。经过灶披间外，只见红绿满眼，原来那四五个女人正在那里边耀眼的电灯光下梳妆打扮，脸上的粉糊的像一道墙，两颧的胭脂和嘴上的口红涂的血一样，还用铅笔画眉毛，眼眶周围也淡淡的染上一些什么颜色。都穿着一身廉价丝织品的洋服。"
总之，古今中外作家在作品里各种不同女性展现和初露登场等的描写中都有精彩文字，恰似一部照像机，留下了不同侧重的开端"影像"，堪称历史精美女性面目与性格的画册！
托土屯山
2020.09.24
写一篇小说需要准备些什么呢？文笔是最重要的吗？以下是我的看法:
首先:文笔是否最重要
写小说当然是需要一定的文笔的，文笔好能够让作品艺术气息更浓，更具审美价值。但是写小说光有文笔是远远不够的，文笔也绝不是写小说最重要的东西。
现在网络小说何其多，难道你读的每一本都写的很有文采文笔很不错吗？并不是！甚至于有的小说，写的有很多常识错误，连基本语法错误都犯！
而有文笔的人也很多，我相信很多人学生时代作文都写的很好吧，写一些短小的文章信手拈来，读来文采斐然，有很多这样的人内心都曾有过写小说的愿望的，可是很大一部分人并没有写成过一本成品！
可见文笔并不是最重要的。私以为，相对于文笔，一部小说的整体构思、行文脉络才是最重要的。也就是人们说的大纲，这是保证小说能创作下去的重要因素，相当于用来给人指明方向的灯塔、引路人。
从创作层面来说(让一本小说能写出来)，大纲是最重要的；从内在精神上看，主题(主旨/中心思想)是最重要的，这是一部作品的灵魂。
——个人拙见，欢迎交流
写小说需要准备什么
那么写小说需要准备些什么呢？以下详细作答。
1.大纲
上文我已经说了大纲的重要性。
写小说之前，我认为绝大多数人都需要创作一个大纲。因为并不是所有人都能边想边写，还能继续写的下去的，很多人都是写着写着不知道下一步该怎么办了，这就是因为大纲写的不到位。
大纲该写什么呢？
情节，人物命运走向，一些需要提醒自己的关键信息。能让自己看懂，让自己知道剧情怎么发展就好。
在写小说正文之前一定要写大纲，这就好像你提前规划好路线(写大纲)，然后顺着路线走(行文)就行了？
2.人物设定
小说三要素是什么？人物、情节，环境。
可见人物的重要性。
写小说的时候你会有自己的角色，你写的每个角色是什么身份，背景，性格？写人物设定是为了让你的角色活起来，变得立体，丰满。
每个人做一件事都是有一定的缘由的，小说里的人物也是，你搞清楚了人设，那人物的每一个反应、动作，才回有理有据，而不是莫名其妙的。
3.相关信息资料
比如我想写一个宋朝法医的故事，那么我就得知道至少这两个方面的信息:宋朝的社会背景，法医的职业知识。那我就得搜集这些信息，自己整理消化，之后才能合理地运用到我的小说里。
4.基本语法知识
现在写小说门槛低，注册一个账号就能发布了。但是质量却良莠不齐，很多——很多的小说，都存在语法错误，有些很基本很基本的东西都还用错。
举个例子:令人堪忧！
——写这句话的作者才真是“令人堪忧”呐！
令人担忧就是令人担忧，堪忧就是堪忧，你语文老师要是知道了会气死！
5.文学素养(含文笔)
其实上一条写的语法知识也属于文学素养，但是为了强调语法的重要性，特意将它领出来单独作为一条。
文学素养是一种软实力，你语文及不及格，看了多少书，名著读了几本？有没有积累的习惯？等等。
文笔也是文学素养的重要体现，在一本书能写完不出错的情况下，文笔是锦上添花的。
其他要素
矛盾:
写小说记得制造矛盾，不然平淡无奇没看头！
亮点:
可以是金句，好梗，新观点，等等。有了亮点会让作品在茫茫书海中脱颖而出。
以上就是我的回答，欢迎交流补充。
写小说无深浅，入门可以说也能很低，像高玉宝，高尔基，噢斯托洛夫斯基等等文盲的文盲，小学毕业的小学毕业，不都照样写出经典不朽的作品吗？文笔，文学素养好固然重要，使自己写起来相对省劲轻松，能轻易的达到一定的高度，但是最为关键的一点是你得有强大的倾诉欲望做动力并能源源不断的喷涌才是最主要的，其他的都在其次，当然如你有强大的倾诉欲望的话，自然语音的组合运用也不会太差，能够一气呵成，再把后来表达、衔接、润色等等功夫做足，一定会是一部不错的作品。至于要准备什么？首先你要有成书的大量生活素材，在大脑中有一个成书的大体框架，哪先写，哪后写，哪插写要有个大致罗列，如果是写有关历史性的人物事件当然还是需要查阅准备一些相关资料的，就是不如此也会有查阅学习借鉴其他作家长处的行为的。
谢邀！
小说属于文学艺术，是艺术就离不开美。绘画、书法作品美不美一眼就可以看到，因为它有外在之形。而小说和诗歌不是长的美不美，它必须通过一个又一个的文字组合起来，去描述人物、事件、过程。所以写小说文笔美不美也是极其重要的一个前提。
小说也不同新闻报道，可以简洁，讲明事实即可，所以对于文笔是否优美不过多讲究。
同时，小说和一般意义上的故事也有一定的区别。故事讲究的是情节曲折、离奇，引人入胜更重要。文笔倒可以略微差些。
文笔重要不重要，我们可以通过例子来说明。
一般人看到一个美人，是这样说的:“今天看到一个大美女，可好看可好看了！”
但你看小说咋说——三国演义甄宓:……远而望之，皎若太阳升朝霞;迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图……
红楼梦凤姐：“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上带着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”
那种美活灵活现，一下就让你心都醉了。
所以说，文笔美不美对一篇好小说而言真的是关系很大的。
如果满篇大白话脏兮兮的东西也能有耐心读完的话，我也服了！
到此，以上就是小编对于众小二的问题就介绍到这了，希望介绍关于众小二的4点解答对大家有用。
评论
初念浅、转念深
回复书的大量生活素材，在大脑中有一个成书的大体框架，哪先写，哪后写，哪插写要有个大致罗列，如果是写有关历史性的人物事件当然还是需要查阅准备一些相关资料的，就是不如此也会有查阅学习借鉴其他作家长处的行为的。谢邀！小说属于文学艺术，是艺术就离不开美。绘画、书法作品美