[落霞孤鹜图]落霞与孤鹜齐飞是什么意思？

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于落霞孤鹜图的问题，于是小编就整理了6个相关介绍落霞孤鹜图的解答，让我们一起看看吧。

落霞与孤鹜齐飞是什么意思？

意思是：落霞和孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空相接，浑然一色。

　　这个句子中落霞还另有一说，霞指一种小飞蛾，

　　落是孤单的意思，落霞就是孤单的飞蛾；

　　齐的意思是一起；

　　秋水的意思是秋天的江水，共意思是和，与；

　　长天的意思是辽阔的天空；

　　一色的意思是颜色一样。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色是什么意思？

落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色出自唐朝 王勃《滕王阁序》

意思翻译：雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。

此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色的含义是什么？

这句话的含义是说天上的落霞和孤单的大雁一起飞翔，秋天的江水和天空好像是一个颜色，浑然一体。题目中问到的这句话出自唐代著名诗人、初唐四杰之首的王勃所作的经典文言文《滕王阁序》，这句话生动描绘了自然清冷的秋日景象。

落霞孤鹜什么意思？

“落霞孤鹜”的意思是：晚霞与孤雁，出自唐·王勃《滕王阁序》：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”意思是：落霞与孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。

落霞孤鹜是什么意思？

　“落霞孤鹜”的意思是：晚霞与孤雁。

出自唐·王勃《滕王阁序》：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”意思是：落霞与孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平？

其实这句不是诗也不是词。是王勃《滕王阁序》中的名句。“序”在古时候是一种优美的文字。(现今也有序，对某事在前的述说)，如王羲之的《兰亭诗序》，等，都是利用古文赋体，排偶等修辞艺术，对景物，情志的描述，令人过目不忘。把落霞比拟为孤鹜，一起飞翔，秋水倒映蓝天，水天一色。这上下两句，排列对偶，水乳交融，不愧为古今名句，但在格式上不符合对仗，也非对联之格式。细读《滕王阁序》，不少此种警句，故滕王阁是因此文以出名非虚言。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这句话是最近网上引用的比较多的一句古诗，说的是现代人读书和不读书的区别，读书人，顺手拈来一句“落霞与孤鹜齐飞”，没读书的人只能说“卧槽，好大一群野鸭！”结果自然是境界完全不同。这句诗在今人读来会感觉其意境很美，如入画境，给人以自然与人非常和谐，有一种天人合一的道家之境在里面，在古诗中也是不多见的。

问题“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平？

前言

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，出自王勃的《滕王阁序》，但是《滕王阁序》并不是诗，而是一篇骈文。

按照”水平“而言，是两个妙句，但是这种句子很少用在诗中。

在诗中一般是看不到这种节奏的句子的，在词中常常可以用到。

一、诗的句法结构-上四下三

1、七言的诗，大多是上四下三结构，例如：

两个黄鹂--鸣翠柳，窗含西岭--千秋雪。4-3

花近高楼--伤客心，万方多难--此登临。4-3

这种四三结构是七言最常见的结构。当然也可以分的更细一点：

朝辞--白帝--彩云间，窗含--西岭--千秋雪。2-2-3

这种223结构其实也是4-3结构。

二、诗的句法结构-上三下四

另外有一种所谓的折腰句，有一点区别，例如：

为他人-做嫁衣裳，3-4

这种上三下四的句式，被称为折腰句，韦居安《梅磵诗话》中介绍 ：

七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。白乐天守吴门日，答客问杭州诗云：“

大屋檐--多装雁齿，小航船--亦画龙头。”

欧阳公诗云：“静爱竹--时来野寺，独寻春--偶到溪桥。”

在宋词中， 王千秋 《减字木兰花》结尾句写到：

欲买田--无使鬼钱。

不过，这种结构的句子在阅读时，还是4-3的节奏，例如:

大屋檐多--装雁齿，小航船亦--画龙头。

静爱竹时--来野寺，独寻春偶--到溪桥。

欲买田无--使鬼钱。

而滕王阁序中的这两句明显有区别。

三、结构与节奏都是上三下四的七言句

滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四：

落霞与--孤鹜齐飞，秋水共--长天一色。

这两个七言句，在结构上像宋词中的3-4结构。这种方式的七言句，在诗中没有，但是在词中比较常见。

例如欧阳修的《锦香囊》

一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。

真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。

其中4-3的七言句，有：

一寸相思--无著处 。真个此心--终难负。

3-4的七言句，如：

灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。

已交共、春茧缠绵。终不学、钿筝移柱。

这种3-4结构的七言句，前三个字有时也被看作三字逗。不过欧阳修的这几句，更像七言的句子。

这种3-4结构的七言句，很少像《锦香囊》这样前后一起出现两句，常常是上下两阕分开使用，例如《花心动 和楚客忆梅》（宋·方岳）

雪带边寒，渺愁予、雪中谁抱奇节。逊在扬州，逋老孤山，芳信顿成消歇。江南茅屋今安在，【疏影瘦、祗堪叹息】。归来未，沙头立尽，暮天云碧。

自笑梁园赋客。倚旧日鞍鞯，春风巾帻。问讯横枝，暖热新花，无处访寻诗阁。几年不见冰霜面，【知谁共、批风支月】。归来也，鸥盟不妨再结。

上下阕各有一句：

疏影瘦、祗堪叹息。知谁共、批风支月。

结束语

落霞与--孤鹜齐飞，秋水共--长天一色。化用了庾信《马射赋》:"落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色." 。

王勃把意象换成了落霞孤鹜、秋水长天，气象变得开阔宏伟，青出于蓝而胜于蓝，是难得的妙句。

不过，这种句式虽然水准极高，但多数出现在词中和文章中，几乎不会出现在诗里。

@老街味道

首先要说的是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一句并不是诗，而是骈体文的一个对仗工整的句子。严格说来，这是一句赋文。出自王勃的《腾王阁序》。说此句是诗也未尝不可，因为它有诗的特质。

滕王阁位于江西南昌市，始建于唐永微四年（公元653年），距今已有1300多年的历史，为李世民的弟弟李元婴所建。因李元婴曾被封为滕王，因此，此阁便以他的封号命名。

王勃为初唐四杰之一，文釆出众。公元675年，洪州都督阎公重修此阁，王勃游览此阁，为此阁的宏伟壮丽所感叹，临别时写成此文，故原题为《秋日登洪府滕王阁饯別序》。

王勃游览此阁时，正值秋天。这在文中写得很清楚：

时维九月，序属三秋，潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

根据此文的表述，王勃写此文的时候已是暮秋时节，因此才会有寒潭清、暮山紫的奇特山水景色。顺理成章，千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”便由此诞生了。

怎样欣赏这一千古名句，我们不妨恢复一下当时的场景：

傍晚时分，王勃应留在滕王阁的顶层不忍离去。此时，晚霞即将落下，天色渐暗。放眼望去，在晚霞的映衬下，一只野鸭子正独自飞翔在霞光里，仿佛与落霞一起飞动，共同将隐没在山后。这时的潦水在晚霞中，呈现出同一种暗红的颜色，好一幅壮美的画面啊！

动与静，远与近，再加上色彩的渲染，一幅泼墨大写意的图画便展现在读者面前。

此句不仅写出了骈文之美，说它是诗，也是技压群芳。

滕王阁从修建至今，已不断修建达29次，最后一次修建是1989年。我们现在所看到的滕王阁，已经不再是它的最初模样，之所以反复重建，完全是出于文化意义上表达的需要。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这句子实在是太美了，人们不想让滕王阁消失，就是想为这千古名句提供一个实物证明。

谢邀。初心文学笔者嘉伟来谈一谈自己的解读。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。这是初唐四杰王勃的作品，准确上来说，这不算诗词而是骈文。《滕王阁序》是经典的骈文，也算是王勃最经典的代表作之一。

传说，当年王勃写这篇骈文的时候是一气呵成、文不加点。最开始，这次盛宴原本是都督閻公想借此机会，来像天下文人墨客推荐他的女婿的。哪知道杀出个王勃这个不识相的愣头青。

闻说，王勃提笔写“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐”的时候，閻公还说也不过如此。而当王勃写到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的时候，閻公则大呼，此真才子也！

那么，为什么从史以来，王勃的这句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”广受文人墨客所盛赞呢？我们来分析分析一下。这两句到底写得是什么？这里写得是黄昏时分，登阁远眺所见到的眼前之景。

唐朝人多是浪漫的，王勃把大家都看到的寻常景写得浪漫至极。而且诗意与朦胧并存、高远与阔大同在。这是需要有广阔胸襟才能够写得出来的。我本人也很喜欢王勃的这两句。

《滕王阁序》里还有许许多多脍炙人口的名句，比如什么“萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年”等等。

以上是初心文学笔者嘉伟的原创回答，欢迎大家交流评论、点赞转发。

到此，以上就是小编对于落霞孤鹜图的问题就介绍到这了，希望介绍关于落霞孤鹜图的6点解答对大家有用。